论,心里有一些膈应的他忍不住想从莫昱这边得到客观的评价。
“好歌啊。”莫昱顿了顿,评论道:“前奏和词很不错,其他的也很优秀。”
“副歌会不会有点套路?”
齐洛问道。
“小子,乐坛95%的歌曲,副歌都是走套路的,你觉得歌坛为什么好歌越来越难写?我给你分析一下……”
莫昱一看就知道齐洛在钻牛角尖,忍不住长篇大论给他分析现在的歌坛现状。
事实上,流行乐坛发展了几十年,歌曲的创作早就有固定的模板。
前奏大家可以创新,但也就是那几个音在那边搭凑和变调,副歌则是几个和弦走向为主。
比如传说中的4536251,懂行的都知道歌坛有接近一半的歌曲副歌都走这个和弦。
同类的作品越来越多,创新的难度就越来越高,并且还很容易陷入“抄袭”风波。
再举个例子,《岁月神偷》这样的歌,它的曲子太简单了,所以只要是个音乐人,都能在几十年流行歌坛之中找到差不多旋律的曲子。
但这能说《岁月神偷》是抄袭的吗?不能的!
就那几个音,抄个屁哦。
还有就是,歌曲的整体性、它整首歌描述的故事和画面、它想要抒发的情感,这些都是判定抄袭和重复的标准。
莫昱看见过很多新生代音乐人陷入迷茫,因为他们一开始写歌都会从套路开始,但带有套路的作品一出来,几十年流行乐坛就可以找到类似的作品,新生代音乐人就会觉得:我是不是抄袭了?
长此以往,加上实体唱片基本毁灭,新生代音乐人就成为了国宝级的存在。
是以莫昱很担心齐洛会被大环境毁掉,他也就借这个话题长篇大论给分析了为什么会出现这种情况。
最后。
连齐洛也听明白了。
可以走的套路,歌坛前辈们已经走了很多,剩下的“原创空间”不太多。
而且现在写歌发唱片就是个死字,所以做音乐只能通过跑商演、接代言和录制综艺来赚钱。
于是乎歌手们就偏向运营居多,他们只要人气,上节目的时候找一首经典老歌改编一下,说不定就有了“代表作”。
最重要的是,歌坛现状相当于告诉所有的原创音乐人一个事实:80分及以下的原创音乐基本会是有所重复,想出彩就必须超过这个分数。
做81~100分的音乐?那得是天才!
“难怪,没有系统的时候,我就觉得我写的歌像是抄袭,但我又没抄袭。”
齐洛又学到了这些。
他真的是懂创作的。
只不过他写歌先谱曲。
曲子写完,一听,玛德,怎么感觉和XX歌有点类似。
这么一来,齐洛以前其实是在80分以下的领域挣扎,导致他自己都没了自信。
如此发展下去,他除非是一举写出超过80分的好歌,要不然就只能在“写不出歌”的那个领域挣扎,等待厚积薄发的一天。
现在不一样。
系统附身。
虽然它抽奖得到的歌曲不一定都是超过80分。
但它的歌曲是“原创”。
这一点就直接打消了齐洛的顾虑,他在直接得到一整首歌之后就有能力判定这并非“抄袭”。
那么……
“录完《岁月神偷》就只剩下那首老货《爱情鸟》了,我是不是……”
齐洛把目光转向了系统的粉丝数量上面,他又有一些“劝退”粉丝的蠢蠢欲动。
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